我们来看一下用After Effects把三维渲染和真实场景的合成的教程同时，我也希望能通过这个帖子抛砖引玉，真正地让高手发表一下自己的意见和想法。三维渲染的东西要和真实场景合成一向是比较棘手的事情，除了摄像机问题外，真实场景中的很多因素无法完全真实的在三维中重现，给最终的合成带来了许多麻烦。就我掌握的知识来看，三维渲染和真实场景的合成有很多方法可用。例如可以在三维渲染中进行分层渲染，将渲染结果按照diffuse、specular、reflection、light、depth、shadow等分开，然后到后期软件中统一合成。例如，如果可能，真实场景中的灯光照明最好能够精确测量，可以利用在场景中设置粗糙表面的场景球、镜面球来获取场景的光照方向、相对亮度等情况。如果有可能，通过拍摄光探头图像也就是制作场景的hdr贴图可以获取更为真实的环境光效。后一种方法存在着一些局限性，例如，动态视频的情况下，不可能来准确获取一个变化场景的光照参数，而且，在三维下用全局光加hdr贴图渲染太耗费时间，调整也十分不便。

　　接下来，我来探讨一种在AE下简单可行的合成方法，虽然在下水平有限，但我感觉这还不失为一个可以考虑的常规用法。例如，我们要考虑把下面的风景和汽车模型合成在一起。

　　如果在三维中简单的把图片放在后面做背景，汽车设置一些反射来渲染的话(当然这儿不谈全局光这些耗费时间的东西)，那么如图：

　　参数我并没有仔细去调整，所以效果可见是十分的差，汽车表面完全没有映衬出环境光来，例如天空的蓝色，路边麦田的黄色。有的朋友或许说，可以在三维软件下打上各色的等来弥补，但是，渲染静帧固然可行，如果是动态视频背景的话，就会问题多多了。那么如果从合成的角度来解决这个问题的话，同样的三维场景，同样的灯光设置，只要做一些分层渲染，就可以在很大程度上提升画面的效果和质量。

　　可以把汽车的diffuse、shadow、reflection、light这些通道分别渲染输出

　　渲染diffuse图层的时候，在max下的话，需要把环境光打到白，然后关闭场景内所有灯光，渲染即可。

　　由于在After Effects中要用到WE插件，所以，在max下输出灯光层需要把独立成组的灯光分不同颜色，并把三维物体的材质设成缺省standard，再渲染。

　　这样在AE下就可以准确识别灯光的来源。

　　当然，在max下的灯光分布也要大概和真实场景中的光源方向类似。

　　我在max下把三个灯设成红绿兰三色，

　　在做其他合成的时候，场景内的灯原则上可以无数个，

　　但是输出灯光层的时候要将颜色分组，目前最多不能超过6组，否则AE就无法正确识别。

　　另外，三维物体上暗部位的材质需要相应调暗，玻璃类透明物体全部予以删除。

　　玻璃这类高反射的透明物体甚至可以另外单独渲染，最后再合成，这里就不多展开了。

　　下面先来看下需要合成的背景层。

　　我们在AE下使用WE插件，来模拟真实场景的灯光，反射等情况。可以得到的结果是：